Aunque todavía se encuentra a distancia de la radio, el podcasting sigue creciendo tanto en audiencia como en alternativas para escuchar. Y es que para empezar un podcast prácticamente solo se necesita una idea... y un micrófono.
Tras preguntarles qué podcasts escuchan y recomiendan, hemos hablado con algunos de los mejores podcasters en España para que nos cuenten qué micrófono usan y el por qué de su elección.
Francisco Izuzquiza
La Escóbula de la Brújula / El Enganche y autor de 'El gran cuaderno de podcasting'
Comencé grabando mis podcasts con un Shure SM58 (113 euros), que me recomendó un antiguo compañero técnico de sonido en Punto Radio.
Me lo aconsejó por ser un micrófono "todoterreno" que se utiliza en muchas producciones de audio, especialmente en conciertos, pero también es válido para radio o podcasts.
Micrófono Samson
Posteriormente me compré un micrófono USB para poder realizar grabaciones más sencillas, el pack Samson Q2U (102,91 euros), y estoy contentísimo con él por la sencillez de uso que ofrece y la buena relación calidad-precio que entrega.
Recientemente he cambiado el Shure SM58 porque en mi empresa, Yes We Cast, hemos adquirido un Shure SM7B (399 euros), un micrófono dinámico de mayor calidad que nos permite hacer mejores producciones.
Héctor Socas
Nosotros usamos el AKG C 555 L (95 euros) porque desde el principio buscamos usar micrófonos craneales y esto tiene que ver con la filosofía del programa.
Queríamos un micro del que nos pudiéramos olvidar, que nos permitiera estar hablando alrededor de una mesa y poder girar la cabeza a uno y otro lado sin tener que estar pendientes del micro. Mucha gente no lo sabe pero los profesionales de la radio desarrollan una técnica para estar siempre hablando al del micro mientras se giran y adoptan diferentes posturas.
Otra característica que buscamos es que sea fuertemente direccional. Queríamos tener a varias personas en la misma sala, típicamente 4 o 5, que además no está acondicionada como estudio de radio.
Eso significa que habría mucho sonido reflejado causando reverberación, además de fuentes secundarias de sonido al meterse la voz de un participante por el micro del otro. Para minimizar todo esto buscamos un perfil de respuesta cardioide.
Estos fueron los elementos fundamentales para la decisión, además de una relación calidad/precio razonable y la disponibilidad en los distribuidores a los que teníamos acceso.
Álex Barredo
Tengo un Samson Meteor (63,95 euros), el modelo de hace unos años. No tiene el mejor rendimiento de audio pero tiene un precio muy reducido y se conecta a través de USB sin mesas ni historias.
Con una espuma, un filtro pop y un brazo de soporte para no tenerlo en la mesa, que habrá costado todo otros 30 euros, me hice mi pequeño estudio, y ya van más de 500 episodios...
Samson Meteor, el micrófono de Álex Barredo
Ángel Jiménez de Luis
Binarios se ha grabado con varios micrófonos a lo largo de los últimos años. Al principio comencé con un Audio Technica ATR 2100 (109,95 euros) que es un micrófono dinámico que puede conectarse tanto por USB como con XLR. Era barato, tenía conexión para monitoreo y daba muy buen sonido si te acercabas lo suficiente. Sigo recomendándolo a quienes quieren empezar pero no quieren gastarse una locura en equipo.
Después de esos primeros episodios y hasta hace muy poco tengo que confesar que Binarios no se ha grabado con un micrófono sino con una grabadora de Tascam, la DRW44WL. La razón es que este dispositivo me permitía grabar el programa con canales independientes para el invitado y para mí cuando estaba de viaje y sólo tenía el iPad.
Mi flujo de trabajo está 100% adaptado al iPad y esta es una de las mejores soluciones en ese contexto. Aunque podría usar un micrófono conectado por XLR a la grabadora, los que vienen incorporados son buenos si estás bien aislado, lo que en un hotel quiere decir, con frecuencia, dentro de un armario.
Audio-Technica ATR2100, la recomendación de Ángel Jiménez para iniciarse en los podcasts
Ahora que tengo un pequeño estudio donde grabar y que está bien aislado he pasado a micrófonos de condensador. Suelo utilizar el Scarlett CM25 (285,99 dólares) de Focusrite pero ahora estoy probando con el HyperX Quadcast (159,99 euros) que aunque está muy enfocado para gamers, es un micrófono de condensador bastante sólido a buen precio.
En general, mi consejo para la gente es que no se obsesione con el micrófono y ponga mas atención al entorno donde va a grabar. A veces un micrófono barato en una habitación con buen aislamiento acústico suena mucho mejor que el mejor micrófono de condensador que puedas imaginar en una habitación con eco o ruido de tráfico.
Santiago Araujo
Pues grabo con un Behringer B-1 (84 euros). Es un micrófono que compré hace años, en la adolescencia, para grabar demos de canciones. Desde aquella me lleva sirviendo a la perfección para este tipo de cosas, y la calidad es más que suficiente a la hora de grabar un podcast.
Si tienes una tarjeta de sonido (que pueda alimentarlo con phantom) es quizás una de las mejores opciones a considerar si buscas algo que tenga buena relación calidad-precio.
Gregorio Urquía
La elección de nuestros micrófonos está orientada a la necesidad de grabar online, es decir cada uno desde su casa, por ello la práctica totalidad de los micrófonos elegidos tienen una conectividad USB con el ordenador.
De esta manera nos ahorramos una mesa de mezclas en cada casa y limitamos posibles problemas de masa del sonido analógico, ya que se hace difícil controlar 8 ordenadores con sus 8 tarjetas de sonido y sus 8 instalaciones eléctricas.
No obstante buscamos la versatilidad para poder responder, llegado el caso, a la necesidad de realizar un directo con la tradicional mesa de mezclas.
Por estas razones el micrófono que principalmente hemos elegido es el Audiotechnica ATR2100 (109,95 euros). Es un micrófono de mano dinámico de patrón cardioide que posee conectividad USB para ir directamente en cualquier ordenador y también la tradicional conexión analógica XLR para ir en una mesa de mezclas.
La elección fue en su mayoría por la versatilidad que nos brindaba, luego por las buenas críticas recibidas y finalmente al comprobar su buen rendimiento nos hicimos poco a poco con la remesa necesaria para cubrir cualquier necesidad. Su precio ronda los 80 €, lo cual lo hace una buena elección para tener un sonido de calidad a un precio asequible.
Sin embargo hay compañeros que demandaron un micrófono de diadema o headset puesto que les daba una libertad de movimiento que uno de mano no podía conseguir. Así que indagamos en Internet y descubrimos el Sennheiser PC8 USB (22,99 euros), que como su propio nombre indica tiene conectividad USB.
Los auriculares que posee no son los mejores ni los más cómodos pero el micrófono da un sonido excelente, especialmente si tenemos en cuenta su bajo precio. Una calidad/precio espléndida que nos permite incluso enviárselo a colaboradores que en principio intervendrán de manera puntual y lograr de ellos un sonido muy bueno.
Aunque estos son los mayoritarios, recientemente hemos adquirido un Rode Podcaster (179 euros), un micrófono dinámico de mesa con conectividad USB. Con ellos buscábamos reducir el ruido ambiente pero sin perder fidelidad ya que sustituía a un micrófono de condensador que captaba más ruido ambiente. Así que de entre los USB y dinámicos optamos por dar un salto a este de alta gama.
No quiero terminar sin aludir a la grabadora que ganamos al hacernos con el European Podcast Award 2012 y que nos ha permitido grabar durante estos años la mayoría de conferencias y presentaciones que compartimos con los oyentes, la Olympus DM-5 (149,98 euros).
Antonio Runa
Empecé con un Behringer B-2 Pro (99 euros), que aún utilizo de cuando en cuando. Confieso que lo elegí al tun-tún, porque no tenía muy claro qué comprar.
Desde hace 5 años utilizo un AKG P220 (166 euros) para los audios en que estoy solo, y un Rode Procaster (159 euros) cuando grabo con más compañeros, ya sea por Skype o en persona. Finalmente, para las grabaciones donde todos estamos alrededor de la misma mesa, aparte del Rode Procaster, me sirvo de un par de SHURE PG 48 (42 euros). En función de las condiciones acústicas (la hora de grabación es primordial).
Micrófono AKG P220, el elegido por Antonio Runa cuando graba a solas
Hay horas del día que con el ruido de la calle, si grabase con un micro de condensador, habría gente que pensaría que grabo en mi terraza, por eso mejor un dinámico cardicoide que sólo me capte a mí y nada más, aunque con ello se pierdan muchos matices. Me gustan los matices que recoge un buen micrófono de condensador, aunque para ciertas grabaciones siempre es mejor un buen micro dinámico que no registre más de la cuenta y sea nítido y claro.
No obstante, desde que pude probar el Electro Voice RE 27 N (749 euros) sueño con él cada noche. Lástima su precio para bolsillos modestos.
Gonzalo Vázquez
Después de no pocas pruebas y posibles elecciones dedicimos decantarnos por el EV RE320 (277 euros). La razón es simple. Consultados varios técnicos la posibilidad de una inversión algo superior a un micrófono dinámico de gran diafragma, sabiendo que ambos locutores nos movemos inconscientemente en tramos del programa, corregía considerablemente otras opciones y el resultado final parecía mejorar.
Estábamos seguros de que si en algo teníamos que hacer una mayor inversión, algo como innegociable, sería la mesa y los micrófonos. Y estamos satisfechos por ello.
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Nota: algunos de los enlaces aquí publicados son de afiliados. A pesar de ello, ninguno de los artículos mencionados han sido propuestos ni por las marcas ni por las tiendas, siendo su introducción una decisión única del equipo de editores.
Ver 11 comentarios
11 comentarios
bacp
Veo muy buenos consejos.
Creo que lo mejor que puede extraer alguien que esté interesado en el tema es que no es tan simple como que un micro es mejor y otro es peor, cada micro es para lo que vale, así que primero analiza cual es tu necesidad y luego analiza las características de los micrófonos para saber cual se adaptará mejor a tu uso.
Una de las características que veréis es si son dinámicos o de condensador, esto hace referencia al sistema electrónico por el que el micrófono transforma la energía mecánica (el sonido acústico) en la energía eléctrica que es la que vais a digitalizar. Cada uno tiene sus pros y sus contras, no hay que dejarse llevar por el simple "los de condensador tienen mejor sonido", que si, que lo tienen para muchas aplicaciones, pero...
Habéis leido como un micrófono de condensador no siempre es mejor, son micrófonos con muchísima sensibilidad y a no ser que tengas un gran aislamiento para evitar ruidos externos y un gran acondicionamiento que evite reflexiones, te encontrarás con mas sonido de la sala que voz clara y directa.
En radio siempre han funcionado muy bien los dinámicos, son mucho mas resistentes que los delicados micros de condensador, suelen tener mas tolerancia a que les levantes la voz de cerca... Porque ese es el inconveniente, un micro dinámico como el 58 de shure del que hablan, está mas preparado para hablar pegado al micro y claro eso en radio está muy bien, pero si quieres que te vean la cara y para ello tienes que separar el micro mas de un metro de la boca, el dinámico pierde fuelle.
Luego está lo de los patrones polares, es una característica independiente de lo de dinámico y condensador, cualquiera de esos dos tipos puede aparecer con cualquier patrón polar.
el habitual patron polar cardioide tiene un reducido ángulo de captura, que permite al locutor mirar a los invitados que estén sentados frente a el en los laterales, pero que mas allá de ese ángulo la sensibilidad del micrófono cae drásticamente, si entiendes como es el patron polar de tus micrófonos, es decir en que ángulo recogen sonido y en cual no, puedes diseñar el modo en el que los locutores se sienten en una mesa sin que el sonido de uno entre por el micro de otro.
Hay micrófonos todavía mas direccionales como los que se usan en las pértigas de cine, con un patrón llamado súper cardioide os permitiría alejar el micrófono fuera de pantalla manteniendo el sonido de sala lo mas reducido posible...
Los micrófonos lavalier o de solapa son muy utilizados en tv, un videopodcast puede ser un entorno muy similar, así que pueden funcionarios muy bien, permiten libertad de movimiento, manteniendose dirigidos a la boca del locutor, pero sin tener un micro delante de la cara como los de diadema.
Otro tipo de micrófono son los de superficie, tal cuál un micrófono que colocas encima de la mesa y que al ser omnidireccional recoge sonido del mismo modo en cualquier dirección, los podcast suelen hacerse con un solo locutor, pero si un dia tienes 5 o 6 invitados en una mesa y no quieres colocar un micro a cada uno, esta puede ser una opción.
Respecto a la sala, acondicionarla a tope puede ser una pasta, pero puedes apañar algo barato con algo de tela pesada. Da palmas por la sala, escucha la reverberación que producen, si tienes paredes lisas oirás mucha reverberación. Una cortina gorda o una alfombra ayudará a reducir ese sonido, en general cuanto menos vacía este la sala, mas objetos absorbentes habrá evitando que tu voz llegue y se refleje en todas las paredes.
elav
Aprovechen ahora en España el Rode Procaster. Está super barato para lo que cuesta. Yo lo tengo y me encanta.
salomon100
Me parece raro no ver ningúno de la gama blue yeti que tanto se les ve a los YouTuber. Me parece extraño. Desde el desconocimiento no son lo suficientemente buenos? Porque por precio no será, en el articulo aparecen de todo.
dj_walker
Muy buenos días:
El SM-7 es dinámico, no de condensador.
Héctor Socas sí da una buena explicación sobre los porqués. En cambio, sin mencionar a nadie, hay algunas elecciones que no se explican en absoluto.
Celebro que algunos de los entrevistados hayan hecho alusión a lo más importante: el ambiente en el que se vaya a grabar. El más caro de los micrófonos dará peor resultado que el "famoso micro de treinta euros" en un recinto bien acondicionado.
Un saludo.
unaimorazaizaguirre
Interesante ver lo que usa cada uno. Una corrección, el Shure SM7b es un micrófono dinámico, al igual que el SM58.
maxiii
Gracias.